2010年的台北加演場於上週日結束至今，《隔壁親家》仍是佳評不斷，部落格上、Facebook粉絲團上，陸陸續續收到許多支持者的鼓勵，我們也特別剪了一小段影片，來感謝各位好朋友對《隔壁親家》的支持。

戲… 還沒有結束，只要掌聲不斷，我們將繼續為大家演下去……

大兒子天賜(謝怡安 飾)跟大女兒招治(張世珮 飾)他們因為是家中的長子跟長女，個性與思想也較為傳統與保守，大哥的服裝就是標準務農人家的打扮，而大姊則是以裙長過膝的連身洋裝為主，大姊招治的服裝色彩與花色選用，都是比較傳統保守(簡單來說…以現在人的眼光就是有點俗啦)，唯獨在相親穿的那套，花色的選用是比較帶有彩度的，但因為保守的個性，所以只能算是低調的有彩度~~

（圖說：大姊相親時的演出劇照）

二女兒迎治(洪瑞襄 飾)可謂是三姊妹中的Fashion Queen阿(不! 我想是那個年代全宜蘭水底寮的Fashion Queen)! 個性也比較活潑、叛逆，不過一開始的服裝因為還是在宜蘭鄉下地區，Fashion Queen還是得低調一下，因此衣服的剪裁雖比大姊合身，但也還不能過於時尚，但到了台北再回到鄉下的時候，就可以完全展露Ffashion Queen氣勢啦!

（圖說：迎治還在宜蘭鄉下時的演出劇照）

（圖說：宣傳劇照-迎治結婚當天從台北回家時的戲服）

「透露一塊布的訊息」，這是恆正老師這次在文大的講題，一塊布究竟能透露出什麼樣的訊息呢? 恆正老師提到學生時期，曾經有一位老師出了一個作業，請他們交回兩塊布，一塊布是正在發燒的布，另一塊，是快要發燒的布，這是恆正老師第一次體認到，原來透過顏色、質感、觸感、光澤，布，是會說話的。

整場講座，恆正老師不停的提醒著台下的學員，設計是生活體驗的整合與抒發，設計的感覺=視覺+聽覺+嗅覺+味覺，是一種五感的交融，而美感的培養，最好就是能夠身處在一個具有美感的環境，無論是就學環境、生活環境或是工作環境，靈感的湧現，往往就是當你身處於一個舒適、美麗、令人愉悅的空間時。

老師還特別砥礪了台下的學員，如果要有好的、有深度的設計作品，必須要多方位的涉獵各種新知，而不光只是鑽研於自己設計的專業領域內，例如恆正老師就非常喜歡看各式各樣的食譜，有時部分的設計作品靈感來源可能就是某一道菜的擺盤、配色、或是食材的紋路，而從小被迫學習小提琴的經驗，也成為恆正老師設計的一大助力，正因為對音樂的敏感度，所以在聽到音樂的時候，腦海中自然而然的就能浮現影像與畫面。

整場講座的重頭戲，就是恆正老師向大家分享他設計作品的時候啦!

恆正老師的作品風格變化多端，有「果陀劇團」《東方搖滾仲夏夜》與「台北愛樂」《魔笛狂想》般的奇幻風格，有「國立台灣豫劇團」《劉姥姥》般的京劇風格，有台灣或中國早期如「音樂時代」《世紀回眸‧宋美齡》、《四月望雨》、《隔壁親家》、「台南人劇團」《閹雞》以及、「國立台灣豫劇團」《慈禧與珍妃》的服裝設計風格，也有西方中世紀如「創世紀劇團」的《唐喬望尼》等劇的服裝設計風格，也有現代的時裝搭配如「嵐創作體」的《玩‧全百老匯》，還有較為意識形態的，例如「台南人劇團」《終局》以及《落腳聲》等作品…… (++看老師的重要作品清單請點這)，在這裡也要特別提到老師在2009年獲得WSD世界劇場設計大賽「服裝設計金獎」兩部作品《Endgame終局》以及《Lysistrata利西翠坦》，這真是台灣人的榮耀阿~~

(圖說：世紀回眸‧宋美齡演出劇照)

1/15、1/16在文化大學教育推廣部，分別舉辦了兩場免費的講座，請到了《隔壁親家》的歌唱詮釋指導魏世芬老師分享國內外知名的音樂劇，以及劇場服裝設計林恆正老師分享恆正老師的設計作品。

15號晚上當天，還邀請了《隔壁親家》四位演員伯仁、瑞襄、世珮與翊睿擔任特別嘉賓，現場獻唱，做了一小段演出。

魏世芬老師用了他父親-台灣歷史學家 魏吉助教授- 常說的一段話，作為開場白，什麼是歌舞劇，當演員講話講到情緒激動，台詞已經不夠表達情緒的時候就唱一首歌吧! 當歌唱還無法滿足演員想表達的情緒，那就擺動擺動身體，扭一扭屁股再來一段舞吧!

是不是很貼切呢!?

講座一開始，老師就先分享了Hairspray(髮膠明星夢)裡的Good Morning Baltimore這首曲子，以音樂劇來說，開場的曲子是最重要的，關係著能不能在最短的時間內，抓住觀眾的注意力，激起觀眾對這部影片或這齣戲的熱情。

這首曲子搭配視覺影像，從一開始只是簡單的節奏，搭配環境音效，再來加入主旋律，並一次又一次的加入越來越多配器，值得一提的是，老師之所以特別喜歡這首曲子，是因為以她專業音樂人的角度，特別感激這位導演的用心，因為連貓叫、狗叫、把報紙丟在地上、拉鐵門的聲音，甚至女主角起床穿衣服的動作全部都在拍點上(這點讓老師在看這段影片的時候感到通體舒暢阿!) 唯一沒在拍點上的，是女主角在校車前忘我的跳舞，扭動屁股的時候，贅肉啪啪啪的抖動沒有在拍點上，哈! 但這也是她可愛的地方。

剛好在網路上搜尋到這段影片，也放上來讓大家體會一下

與其聽我們一直說《隔壁親家》是一齣你不容錯過的好戲，是一齣如何能夠感動人心的好戲...不如聽聽看高雄加演場，現場的觀眾朋友給予我們什麼樣的回饋吧!

曾經有觀眾在看戲前，緊張的問我說:「可是我從來沒有看過音樂劇耶! 我怕我看不懂音樂劇...」不過好看的戲，好聽的音樂，你的耳朵、你的眼睛你的心就是會知道，即使從來沒有踏入過劇院的人，也能夠輕易感受到這是一齣感人的好戲，這就是《隔壁親家》的魅力。

12月25號晚場

陳群宏:
音樂性及舞蹈非常搶眼，是非常頂級的享受!

李駿宏:
超讚的表演!從開新看舞台劇到現在陸陸續續也看了不少。這戲讓我又回到第一次看戲的感動。

李昆霖:
這是一齣鄉土味十足的音樂劇，也讓人有所啟發，有所感動。澎恰恰、許效舜的表現令人激賞。

前兩篇文章有提到，通常演出前的試Mic(調整麥克風的音量與音質)，是演員們胡鬧瞎搞的時段(點這裡詳看全文)，沒影片!沒真相!!!

就來讓大家看看高雄加演試Mic的時候，大家真情呈現的爆笑模仿秀

另外，再補充一下

上一篇我們偉士牌傳奇裡(點這詳看全文)，提到了四輛車，可是...在上篇文章中只秀出了三輛車的照片，這兩天從其它的演出人員那蒐集到了第四輛VESPA，敢快讓大家目睹一下第四輛車的風采。

『VESPA 機車』早期在民風純樸的高雄裡，留下許多膾炙人口的記憶。因為在當時一台 VESPA 機車的價位是非常驚人，例如：銀行經理一個月薪水為2,000元，但是，當時一台 VESPA 機車要價5萬圓/台；所以當時可以擁有一台 VESPA 機車是非常難能可貴的；唯有醫生、律師，或是家境富裕者，才可能擁有一台相當引人矚目的 VESPA 機車。

上一回的演出花絮提到了將金龜車直接開上舞台(看幕後花絮，劇組尋找金龜車的甘苦談)，其實《隔壁親家》的舞台上還有另一項秘密武器! 那就是成衣廠小開何雅郎(葉文豪 飾)出場時，神氣十足的騎著一台偉士牌摩托車接送連治(鍾筱丹 飾)回家 (還被鄰居的三姑六婆虧了一番)。後來何雅郎跟一群夥伴們要接連治看電影前，唱了一首<緊來去找伴>，台上還一口氣騎出了4輛偉士牌摩托車呢!!

民國60年代，能有一台偉士牌那可真是走路都有風啊! 用力踩下摩托車的啟動桿，車子發動後引擎噴發出一陣陣強而有力的砰砰砰砰聲，隨即就能吸引路上所有人的目光!!

可是……在民國98、99年的現在，一口氣要找到4台復古的偉士牌摩托車，還可以騎上舞台，這可不是件簡單的事情! 就如同那台金龜車一樣… 讓製作團隊傷透了腦筋。

打了無數的電話，卻一直遲遲等候不到佳音……唯一有回音的…卻是只能以出租的方式，租借我們摩托車……而這齣戲一共需要4台車，就硬生生的需要劇組再額外支出一大筆費用，以《隔壁親家》這齣大製作的戲，在高雄即使所有的門票全數賣出，都沒有賺的狀況之下，要劇組再多生出一筆費用來租車，簡直就像是拿利刃往製作經理的心頭上刺阿~~~~~~

我想…… 應該是我們上輩子有燒了好香，整件事情到了演出前一個星期，峰迴路轉，出現了大逆轉，就當製作經理決定為了呈現給觀眾更好的演出品質，寧願犧牲成本也要租下那4台摩托車的時候!!!!!!! 就突然接到了偉士牌車隊總招集人王振禾先生的來電，這一切的一切，真的是感謝老天爺的安排阿~~~~! 王先生聽完了劇組的需求，立即與高雄的偉士牌車友聯繫，幫我們介紹了住在高雄的車主呂志賢(阿賢)，阿賢同樣也是二話不說，非常大方的免費出借我們4輛復古的偉士牌摩托車。

圖說:偉士牌車主呂志賢(阿賢)與執行導演濤濤老師的合照

這才讓我們卸下心中的一塊大石頭，讓何雅郎能夠趴哩趴哩的上場!

為了讓大家在觀賞《隔壁親家》這齣戲的時候，能夠更輕易的進入戲裡的時代背景，在這裡也為大家簡單的介紹民國50~60年代的台灣。

民國50 ~ 60年代的台灣與國際的歷史重大事件

民國48年，蔣介石與杜勒斯共同聲明放棄反攻大陸。

(許許多多的國民軍在民國39年國民軍大撤退跟隨蔣介石來台，卻沒想到這一來，再回到故鄉已是4、50年後的事情了，而入贅到粗皮雄家與大女兒成親的國恩(黃浩詠 飾)，正是其中的一員)

圖說:粗皮雄的大女兒招治(張世珮 飾)與國恩(黃浩詠 飾)相親的好日子

民國49 ~ 民國65年 實施公地放領，耕者有其田政策